ENTREVISTA
¿Derechos de autor? Un autor sólo tiene deberes
−
¿Por qué el título: Film Socialisme
?
−
Siempre tengo títulos de antemano, que me dan pistas sobre las películas que podría rodar. Un
título que precede toda idea de una película, es un poco como un
la
en música. Tengo toda una
lista. Como títulos de nobleza o títulos de banco. Más bien títulos de banco. Empecé con
Socialismo
, pero a medida que avanzaba la película, me parecía cada vez menos satisfactorio.
La película podría haberse llamado igualmente Comunismo, o Capitalismo. Pero se produjo un
azar divertido: al leer un folletito de presentación que le había hecho llegar, donde el nombre
de mi productora Vega Film precedía al título, Jean-Paul Curnier leyó “Film Socialisme”, y
creyó que aquel era el título. Me escribió una carta de doce páginas para decirme hasta qué
punto le gustaba. Me dije que sin duda debía tener razón y decidí conservar Film antes de
Socialisme. Aquello espabilaba un poco la palabra.
−
¿De dónde viene esa idea del crucero por el Mediterráneo? ¿De Homero?
−
Al principio pensaba en otra historia que tendría que pasar en Serbia, pero no funcionaba,
Entonces me vino la idea de una familia en un garaje, la familia Martin. Pero eso no bastaba
para un largometraje, porque entonces esa gente se convertiría en personajes y lo que les
pasara se convertiría en un relato. La historia de una madre y de sus hijos, una película como
las que se hacen en Francia, con diálogos, estados de ánimo.
−
Precisamente, los miembros de esa familia se parecen casi a los personajes a una ficción
corriente. Eso no ocurría en su cine desde hacía mucho…
−
Sí, puede ser… Pero no del todo. Las escenas se interrumpen antes de que se conviertan en
personajes. Son más bien estatuas. Estatuas que hablan. Si se habla de estatuas, se dice siempre
“eso viene de otros tiempos”. Y se habla de “otros tiempos”, entonces se va uno de viaje, se
embarca en el Mediterráneo. De ahí el crucero. Había leído un libro de León Daudet, el
polemista de principios de siglo que se llamaba
Le Voyage de Shakespeare
. Seguía el trayecto
en barco por el Mediterráneo del joven Shakespeare, que aún no había escrito nada. Todo eso
vino poco a poco.
−
¿Cómo procede para compilar todo eso?
−
No hay reglas. Hay poesía, o pintura, o matemáticas. Sobre todo hay geometría a la antigua. El
deseo de componer figuras, de poner un círculo alrededor de un cuadrado, de trazar una
tangente. Es geometría elemental. Si es elemental hay elementos. Entonces muestro el mar…
No se puede describir en realidad, son asociaciones. Y si se dice asociación, se puede decir
socialismo. Y si se dice socialismo se puede hablar de política.
−
Por ejemplo, de la ley Hadopi, de la cuestión de las descargas penalizadas, de la propiedad de
las imágenes…
−
Estoy en contra de la ley Hadopi, por supuesto. No existe la propiedad intelectual. Estoy en
contra de la herencia, por ejemplo. Que los hijos de un artista puedan beneficiarse de los
derechos de la obra de sus padres, hasta su mayoría de edad por qué no… Pero después no me
resulta evidente que los hijos de Ravel se lleven dinero por los derechos del
Bolero
…
−
¿Usted no reclama ningún pago de derechos a los artistas que usan imágenes de sus
películas?
−
Por supuesto que no. Además la gente que lo hace, que las cuelga en Internet, en general están
muy bien… Pero no tengo la sensación de que me cojan nada. Yo no tengo Internet. Anne-
Marie Mieville lo usa. Pero en mi película hay imágenes que proceden de Internet, como esas
imágenes de dos gatos juntos.
−
Para usted no hay diferencia de estatus entre esas imágenes anónimas de gatos que circulan
por Internet y el plano de
El gran combate, de John Ford, que emplea también en
Film
Socialisme
?
−
Estatutariamente no sé por qué tendría que hacer una distinción. Si tuviera que litigar contra las
acusaciones de apropiación de imágenes en mis películas contrataría dos abogados con dos
sistemas diferentes. Uno defendería el derecho de cita, que apenas existe en cine. En literatura
se puede citar extensamente. En el Miller de Norman Mailer, hay un 80% de Henry Miller un
20% de Norman Mailer. En las ciencias ningún científico paga derechos por utilizar una
fórmula establecida por un colega. Eso es una cita y el cine no lo autoriza. He leído el libro de
Marie Darrieussecq,
Rapport de police
, y me ha gustado mucho porque hace un recorrido
histórico de esta cuestión. El derecho de autor no es posible. Un autor no tiene ningún derecho.
Yo no tengo ningún derecho. No tengo sino deberes. Y después en mi película hay otro tipo de
préstamos que no son citas sino sencillamente extractos. Como una inyección cuando se toma
una muestra de sangre para analizarla. Ése sería el alegato de mi segundo abogado. Defendería
por ejemplo el uso que hago de los planos de los trapecistas procedente de
Les Plages d’Agnès
.
Ese plano no es una cita, no cito la película de Agnès Varda, me beneficio de su trabajo. Es un
extracto que tomo, que incorporo en otro sitio para que tome otro sentido, en este caso para que
simbolice la paz entre Israel y Palestina. No he pagado por ese plano. Pero si Agnès me pidiera
dinero creo que podríamos pagarle un precio justo. Es decir, en relación al presupuesto de la
película, el número de espectadores que ha tenido…
−
Para expresar la paz en Oriente Próximo mediante una metáfora, ¿por qué prefiere desviar
una imagen de Varda en lugar de rodar una?
−
Me parecía muy bien la metáfora en la película de Agnès.
−
Pero no es…
−
No, por supuesto. Soy yo quien la construye al desplazar la imagen. No creo estar haciéndole
daño a la imagen. Me parecía perfecta para lo que yo quería decir. Si los palestinos y los
israelíes montaran un circo e hicieran juntos un número de trapecio, las cosas en Oriente
Próximo serían diferentes. Esta imagen muestra para mí un acuerdo perfecto, exactamente lo
que quería expresar. Entonces tomo la imagen porque ya existe. El socialismo de la película
consiste en socavar la idea de propiedad, empezando por la de las obras… No debería haber
propiedad sobre las obras. Beaumarchais quería únicamente beneficiarse de una parte de los
ingresos de
Las bodas de Fígaro. Podía decir: “Yo he escrito Fígaro
”. Pero no creo que hubiera
dicho: “
Fígaro
es mío”. Ese sentimiento de propiedad sobre las obras vino más tarde. Hoy un
tipo hace una iluminación de la torre Eiffel, se le ha pagado por ello, pero si se filma la torre
Eiffel aún hay que pagarle algo más.
−
Su película se colgará en FilmoTV a la vez que se estrene en salas…
−
La idea no es mía. Cuando se hicieron los trailers, es decir toda la película, pero acelerada,
propuse que se colgara en YouTube porque es un buen medio para hacer circular las cosas. Lo
de colgar la película fue idea del distribuidor. Pusieron dinero, así que hice lo que me pidieron.
Si de mí dependiera no se habría estrenado en salas de esta manera. Hemos tardado cuatro años
en hacer la película. En términos de producción es muy atípico. Hemos rodado a cuatro manos,
con Battaggia, Arragno, Grivas, en igualdad. Cada uno partía por su lado y traía imágenes.
Grivas se fue sólo a Egipto y se trajo horas de película… Nos dimos mucho tiempo. Creo que la
película debería haberse podido beneficiar de una igual relación con la duración en lo que
respecta a su distribución.
−
¿Eso qué quiere decir exactamente?
−
Me hubiera gustado más que se contratara a un chico y una chica, a una pareja que tuviera
ganas de mostrar cosas, que esté un poco ligada al cine, el tipo de jóvenes que se puede
conocer en los pequeños festivales. Se les da una copia DVD de la película y después se les
pide que se formen como paracaidistas. Después se señalan al azar lugares sobre un mapa de
Francia y se los lanza a esos lugares. Tienen que mostrar la película allí donde aterrizan. En un
café, un hotel… ellos se apañan. Pedirán por la sesión 3 ó 4 euros, no más. Pueden filmar esa
aventura y después venderla. Gracias a ellos se podrá hacer una investigación sobre lo que es
distribuir esta película. Únicamente después se podrían tomar decisiones, se sabría si se puede
o no proyectar en salas normales. Pero no antes de haber hecho una investigación de uno o dos
años. Porque antes, usted está como estaba yo: no sabe qué es esta película, no sabe a quién le
puede interesar. Ha desertado un poco el espacio mediático. (…)
−
¿Por qué invitar a Alain Badiou o Patti Smith en su última película para filmarlos tan poco?
−
Patti Smith estaba allí, así que la filmé. No sé porque tendría que haberla filmado más tiempo
que, por ejemplo, a una camarera.
−
¿Por qué pedirle que estuviera allí?
−
Para que haya una buena americana. Alguien que encarne algo distinto al imperialismo.
−
¿
Y Alain Badiou?
−
Quería citar un texto sobre la geometría de Husserl y tenía ganas de que alguien elaborara algo
de su cosecha a partir de ahí. Eso le interesó.
−
¿Por qué filmarlo frente a una sala vacía?
−
Porque su conferencia no les interesaba a los turistas del crucero. Se anunció que habría una
conferencia sobre Husserl y nadie vino. Cuando llevamos a Badiou a aquella sala vacía, le
gustó mucho. Dijo: “Bueno, puedo hablar ante nadie”. Podría haberlo encuadrado desde más
cerca, no filmar la sala vacía, pero había que mostrar que era una palabra en el desierto, que
está en el desierto. Eso me hace pensar en la frase de Jean Genet: “Hay que ir a buscar las
imágenes porque están en el desierto”. En mi cine no hay intenciones. No soy yo quien ha
inventado esa sala vacía. Yo no quiero decir nada, intento mostrar, o hacer sentir, o permitir que
se diga otra cosa después. Cuando escuchamos: “Los canallas hoy son sinceros, creen en
Europa”, ¿qué otra cosa permite decir eso? ¿No se puede creer en Europa sin ser un canalla? Es
una frase que me vino al leer pasajes de
La nausea
. En aquellos tiempos el canalla no era
sincero. Un torturador sabía que no era honesto. Hoy el canalla es sincero. En cuanto a Europa,
existe desde hace mucho, no hay necesidad de hacerla como se la ha hecho. No acabo de
entender, por ejemplo, que se pueda ser parlamentario, como Dany (Daniel Cohn-Bendit). Es
raro, ¿no?
−
¿La ecología no debería constituir un partido político?
−
Ya sabe… los partidos… Los partidos se toman siempre. Incluso sus nombres, a veces. De
Gaulle estaba en contra de los partidos. Aun así, en la Liberación, hizo igualmente entrar a los
partidos en el Consejo de la Resistencia para tener peso frente a los americanos. Incluso estaba
el Frente Nacional. Sólo que entonces no era lo mismo que hoy. Era una empresa del Partido
Comunista, en la época. No sé muy bien por qué después los otros se quedaron con ese
nombre. Tomaron un partido…
−
La crisis griega resuena fuertemente en su película…
−
Deberíamos agradecer a Grecia. Es Occidente quien tiene una deuda con Grecia. La filosofía,
la democracia, la tragedia… Olvidamos siempre las relaciones entre tragedia y democracia. Sin
Sófocles no hay Pericles. Sin Pericles no hay Sófocles. El mundo tecnológico en el que
vivimos se lo debe todo a Grecia. ¿Quién ha inventado la lógica? Aristóteles. Si esto y si eso,
ergo aquello. Lógica. Es lo que las potencias dominantes emplean todo el día, haciendo de
forma que, sobre todo, no haya contradicción, que sigamos dentro de una misma lógica.
Hannah Arendt dijo acertadamente que la lógica induce al totalitarismo. Así que todo el mundo
debe dinero a Grecia hoy. Ella podría exigir billones en concepto de derechos de autor al
mundo contemporáneo y sería lógico dárselos. Enseguida. (…)
−
La penúltima cita de la película es: “Si la ley es injusta, la justicia pasa delante de la ley”…
−
Está ahí en relación con el derecho de autor. Todos los DVDs empiezan con un rótulo del FBI
que criminaliza la copia. Recurrí entonces a Pascal. (…)
−
La idea de completar una obra, que la vida le deje tiempo para culminarla, ¿es una cuestión
que le preocupa?
−
No. No creo en la obra. Hay obras, se producen nuevas, pero la obra en su conjunto, la gran
obra, no me interesa. Prefiero hablar de camino. En mi trayectoria hay altos y bajos,
tentativas… He escrito mucho al peso. Ya sabe que lo más difícil es decirle a un amigo que lo
que hace no es muy bueno. Eso lo hecho de menos. Rohmer tuvo el valor de decirme en la
época de los
Cahiers que mi crítica de Extraños en un tren
era mala. Rivette también podría
decir eso. Y nos atañía mucho lo que pensaba Rivette. François Truffaut no me perdonó que
pensara que sus películas eran malas. Además sufría porque no llegaba a pensar que mis
películas fueran tan malas como yo pensaba que eran las suyas.
−
¿De verdad piensa que las películas de Truffaut son malas?
−
No, malas no… No peores que otras… No más que las de Chabrol… Pero no era el cine con el
que habíamos soñado.
−
¿La posteridad, la huella, le preocupa?
−
No, para nada.
−
¿En ningún momento lo hizo?
−
Nunca.
−
Me resulta difícil creerle. No se puede hacer Pierrot le Fou
sin tener ganas de hacer una obra
maestra, de ser campeón del mundo, de quedar para siempre en la historia…
−
Quizá tiene razón. Seguro que tuve esa pretensión en mis inicios. Me enderecé muy rápido.
−
¿Piensa en su desaparición?
−
Sí, forzosamente. Con los problemas de salud… Tengo que cuidarme mucho más que antes. La
vida se modifica. De todas formas, desde hace mucho, he terminado con la vida social. Me
gustaría volver al tenis, que tuve que dejar por los problemas en la rodilla. Cuando uno se hace
viejo, la infancia regresa. Está bien. Y no, no me angustia especialmente desaparecer.
−
Parece muy desapegado.
−
¡Al contrario, al contrario! Estoy muy apegado. Por cierto que Anne Marie me decía el otro día
que si me sobrevivía haría escribir sobre mi tumba: “Al contrario…”
Jean-Luc Godard
, entrevista de Jean Marc Lalanne y Serge Kaganski, Les Inrockuptibles
, 18 de mayo
ESTATUTOS DE LA ASOCIACIÓN “COLECTIVO ROUSSEAU”
CAPÍTULO I
DENOMINACIÓN, FINES, DOMICILIO Y ÁMBITO:
ARTÍCULO 1º.- Con la denominación de Asociación “Colectivo ROUSSEAU”, se constituye una entidad que se acoge a lo dispuesto en la Ley 191/64, de 24 de diciembre y normas complementarias del Decreto 1440/65, de 20 de mayo, careciendo de ánimo de lucro.
ARTÍCULO 2º.- La existencia de esta asociación tiene como fines: el fomento de la cultura y la profundización de los valores democráticos y del medio ambiente.
ARTÍCULO 3º.- Para el cumplimiento de estos fines se realizarán las siguientes actividades: conferencias, mesas redondas y boletines culturales.
ARTÍCULO 4º.- La Asociación establece su domicilio social en Travesía Cañada Nueva nº 6 – San Lorenzo de El Escorial.
CAPÍTULO II
ARTÍCULO 5º.- La Asociación será dirigida y administrada por la Junta Directiva formada por un Presidente, un Vicepresidente, un Secretario, un Tesorero y Vocales. Todos los cargos que componen la Junta Directiva serán gratuitos y serán designados por la Asamblea General Extraordinaria y su mandato tendrá una duración de cuatro años.
ARTÍCULO 6º.- La Junta Directiva se reunirá cuantas veces lo determine su Presidente y a iniciativa o petición de 1/3 de sus miembros. Quedará constituida cuando asista la mitad más uno de sus miembros y para que sus acuerdos sean válidos deberán ser tomados por mayoría de votos. En caso de empate, el voto del Presidente será de calidad.
ARTÍCULO 7º.- Son facultades de la Junta Directiva:
- Dirigir las actividades sociales y llevar la gestión económica y administrativa de la Asociación, acordando realizar los oportunos contratos y actos.
- Ejecutar los acuerdos de la Asamblea General.
- Elaborar y someter a la aprobación de la Asamblea General los Presupuestos Anuales y Estado de Cuentas.
- Elaborar el Reglamento de régimen interior que será aprobado por la Asamblea General.
- Resolver sobre la admisión de nuevos asociados.
- Nombrar delegados para alguna determinada actividad de la Asociación.
- Cualquiera otra facultad que no sea de la exclusiva competencia de la Asamblea General de Socios.
ARTÍCULO 8º.- El Presidente tendrá las siguientes atribuciones:
Representar legalmente a la Asociación ante toda clase de organismos públicos o privados: convocar, presidir y levantar las sesiones que celebre la Asamblea General y la Junta Directiva, dirigir las deliberaciones de una y otra; ordenar pagos y autorizar con su firma los documentos, actas y correspondencia; adoptar cualquier medida urgente que la buena marcha de la Asociación aconseje o en el desarrollo de sus actividades resulte necesaria o conveniente, sin perjuicio de dar cuenta posteriormente a la Junta Directiva.
ARTÍCULO 9º.- El Vicepresidente sustituirá al Presidente en ausencia de éste, motivada por enfermedad o cualquier otro motivo y tendrá las mismas atribuciones que él.
ARTÍCULO 10º.- El Secretario tendrá a su cargo la dirección de los trabajos puramente administrativos de la Asociación, expedirá certificaciones, llevará los ficheros y custodiará la documentación de la entidad, haciendo que se curse a las comunicaciones sobre: designación de Juntas Directivas, celebración de Asambleas y aprobación de los presupuestos y estado de cuentas.
ARTÍCULO 11º.- El Tesorero recaudará los fondos pertenecientes a la Asociación y dará cumplimento a las órdenes de pago que expida el Presidente.
ARTÍCULO 12º.- Los vocales tendrán las obligaciones propias de su cargo como miembros de la Junta Directiva y así como las que nazcan de las delegaciones o comisiones de trabajo que la propia Junta les encomiende.
ARTÍCULO 13º.- Las vacantes que se pudieran producir durante el mandato de cualquiera de la Junta Directiva serán cubiertas provisionalmente entre dichos miemros hasta la elección definitiva por la Asamblea Extraordinaria.
Todos los cargos serán completamente gratuitos.
ARTÍCULO 14º.- La Asamblea General es el órgano supremo de la Asociación y estará compuesta por todos los socios.
ARTÍCULO 15º.- Las reuniones de la Asamblea General serán ordinarias y extraordinarias. La ordinaria se celebrará una vez al año; las extraordinarias se celebrarán cuando las circunstancias lo aconsejen, a juicio del Presidente, cuando la Directiva lo acuerde o cuando lo proponga por escrito una tercera parte de los asociados, con expresión concreta de los asuntos a tratar.
ARTÍCULO 16º.- Las convocatorias de las Asambleas Generales, serán ordinarias y extraordinarias, serán hechas por escrito, expresando el lugar, día y hora de la reunión así como el orden del día. Entre la convocatoria y el día señalado para la celebración de la Asamblea en la primera convocatoria habrán de mediar al menos cinco días, pudiendo asimismo hacerse constar si procediera, la fecha en que se reunirá la Asamblea en segunda convocatoria, sin que entre una y otra pueda mediar un plazo inferior a cinco días.
ARTÍCULO 17º.- Las Asambleas Generales, tanto ordinarias, como extraordinarias, quedarán válidamente constituidas en primera convocatoria cuando concurran a ella la mayoría de los asociados con derecho a voto, y en segunda convocatoria cualquiera que sea el número de asociados con derecho a voto.
Los acuerdos se tomarán por mayoría simple de votos de asistentes cando se trate de Asamblea ordinaria y por mayoría de 2/3 cuando se trate de Asamblea Extraordinaria.
ARTÍCULO 18º.- Son facultades de la Asamblea General Ordinaria:
- probar en su caso, la gestión de la Junta Directiva.
- Examinar y aprobar el estado de cuentas.
- Aprobar o rechazar las propuestas de la Junta Directiva en orden a las actividades de la Asociación.
- Fijar las cutas ordinarias o extraordinarias.
- Cualquiera otra que no sea la competencia exclusiva de la Asamblea Extraordinaria.
ARTÍCULO 19º.- Corresponde a la Asamblea General Extraordinaria:
- Nombramiento de los miembros de la Junta Directiva.
- Modificación de Estatutos.
- Disolución de la Asociación.
- Disposición y enajenación de bienes.
- Expulsión de socios, a propuesta de la Junta Directiva.
- Constitución de Federaciones o integración en ellas.
- Solicitud de declaración de utilidad pública.
CAPÍTULO IV
SOCIOS
ARTÍCULO 20º.- Podrán pertenecer a la Asociación aquellas personas mayores de edad y con capacidad de obrar que tengan interés en el desarrollo de los fines de la Asociación.
ARTÍCULO 21º.- Dentro de la Asociación existirán las siguientes clases de socios:
a) Socios fundadores, que serán aquellos que participen en el acto de constitución de la Asociación.
b) Socios de número, que serán los que ingresen después de la constitución de la Asociación.
c) Socios de honor, los que por su prestigio o por haber contribuido de modo relevante a la significación y desarrollo de la Asociación, se hagan acreedores de tal distinción. El nombramiento de los socios de honor corresponde a la Junta Directiva o Asamblea General.
ARTÍCULO 22º.- Los socios causarán baja por algunas de las causas siguientes:
- Por renuncia voluntaria, comunicada por escrito a la Junta Directiva.
- Por incumplimiento de sus obligaciones económicas, si dejará de satisfacer cuotas periódicas.
- Por conducta incorrecta, por desprestigiar a la Asociación con hechos o palabras que perturben gravemente los actos organizados por la misma y la normal convivencia entre los asociados.
ARTÍCULO 23º.- Los socios de número y fundadores tendrán los siguientes derechos:
- Tomar parte en cuantas actividades organice la Asociación en cumplimiento de sus fines.
- Disfrutar de todas las ventajas y beneficios que la Asociación pueda obtener.
- Participar en las Asambleas con voz y voto.
- Ser electores y elegibles para los cargos directivos.
- Recibir información sobre los acuerdos adoptados por los órganos de la Asociación.
- Hacer sugerencias a los miembros de la Junta Directiva en orden al mejor cumplimiento de los fines de la Asociación.
ARTÍCULO 24º.- Los socios fundadores y de número tendrán las siguientes obligaciones:
- Cumplir los presentes Estatutos y los acuerdos válidos de las Asambleas y la Junta Directiva.
- Abonar las cuotas que se fijen.
- Asistir a las Asambleas y demás actos que se organicen.
- Desempeñar, en su caso, las obligaciones inherentes al cargo que ocupen.
- Contribuir con su comportamiento al buen nombre y prestigio de la Asociación.
ARTÍCULO 25º.- Los socios de honor tendrán las mismas obligaciones que los fundadores y de número a excepción de las previstas en los apartados d) del artículo anterior
Asimismo tendrán los mismos derechos a excepción de los que figuren en los apartados d) y e), a las Asambleas podrán asistir con voz pero sin voto.
CAPÍTULO V
RECURSOS ECONÓMICOS
ARTÍCULO 26º.- Los recursos económicos previstos para el desarrollo de los fines y actividades de la Asociación serán los siguientes:
- Las cuotas de entrada, periódicas o extraordinarias.
- Las subvenciones, legados o herencias que pudiera recibir de forma legal por parte de los asociados o de terceras personas.
- Cualquier otro recurso lícito.
ARTÍCULO 27º.- El límite del presupuesto anual, sin determinar según la Asamblea General.
La Asociación carece de Patrimonio Fundacional.
CAPÍTULO VI
DISOLUCIÓN
ARTÍCULO 28º.- La Asociación no podrá disolverse mientras haya diez socios que deseen continuar.
Se disolverá voluntariamente cuando así lo acuerde la Asamblea General Extraordinaria, convocada al efecto, por una mayoría de 2/3 de los asociados.
ARTÍCULO 29º.- En caso de disolución, se nombrará una comisión liquidadota, la cual, una vez extinguidas las deudas, y si existiese sobrate líquido lo destinará para fines benéficos concretamente fines ONG.
DISPOSICIÓN ADICIONAL
En todo cuanto no esté previsto en los presentes Estatutos se aplicará la vigente Ley de Asociaciones de 24 de diciembre de 1.964 y disposiciones complementarias.
