Colectivo Rousseau

LA ESPALDA DEL CORAZON

UNA PAREJA PERFECTA-CRITICA DE LUPO

EL COMENTARIO HABITUAL DE LUPO A LA PELICULA QUE VIMOS EL VIERNES

SARABAND

LA SILLA DE FERNANDO POR LUPO

el cielo sobre berlin.CRITICA DE LUPO

EL COMENTARIO DE LUPO A INNSFREE

       ANTES DE VER EL COMENARIO, LUPO RECOMIENDA: si a la hora de supermineralizarse a tope en Nuestro Bar vais a imitar a los viejos del pub, me parece que no va a haber existencias bastantes...

LUPO Y EL HOMNBRE TRANQUILO

BODAS DEL CINE CON IRLANDA

Quien conozca el oeste de Irlanda amar� esta pel�cula; y quien no lo conozca a�n, desear� conocerlo tras verla, aunque buena parte del encanto es puro cine, sin localidad.
Ford canta a la tierra de sus antepasados, con tan poderoso aliento que los actores son llevados en volandas a un rendimiento perfecto, en especial el diminuto Fitzgerald, que alcanza registros inveros�miles.
El protagonista (Wayne, muy comedido) regresa a Inishfree desde Am�rica, envuelto en el misterio de un suceso sombr�o, y sin propon�rselo pone la comarca patas arriba. Cuando pretende a una pelirroja local (O'Hara llena de genio), ya tienen de qu� ocuparse las solteronas, los curas, los caciques, los aplicados parroquianos de los pubs...
Un acontecimiento "hom�rico" empieza a fraguarse, en muy animada progresi�n narrativa, hasta el culminante ajuste de cuentas.
La banda sonora funciona a ratos como una llamada tot�mica a la que el espectador no puede resistirse: acaba metido en la pel�cula, como un extra m�s.
Pel�cula que se puede disfrutar a lo largo de los años: tiene escenas memorables de sobra
LUPO

Conferencia del profesor y jurista Joan Garc�s: Cursos Verano El Escorial 2008

Conferencia de Joan Garc�s (asesor del presidente Salvador Allende) en Cursos de Verano de El Escorial 2008. Presentaci�n a cargo del director del curso, Marcos Roberto Roitman.

TREN DE SOMBRAS CRITICA DE LUPO

TEMPUS FUGIT

1) Un r�tulo inicial cuenta que en 1930 el abogado Fleury, cineasta aficionado, desapareci� en el lago normando de Le Thuit. Y que sus pel�culas familiares se acaban de restaurar pese al considerable deterioro.
As�, se despliega un singular experimento f�lmico que explora caminos para el cine español, aportando est�mulo.

2) La 1ª parte ofrece los fragmentos m�s presentables de esa filmoteca dom�stica, marcados no obstante por muescas del tiempo: rayones, emulsiones rancias, hongos y corrosi�n… Testimonian la vida feliz de una extensa familia, cuatro generaciones y la servidumbre, durante su veraneo en un ‘chateau’: picnic en el r�o, excursiones a las ruinas de una abad�a, bailes de disfraces, tumbonas en el jard�n, paseos en coche, tenis… Destellos de una �poca luminosa, repleta de sonrisas y j�bilo.

El 2º movimiento, adagio, recorre ahora, en color, los mismos lugares: los parajes desfigurados (urbanizaci�n, autom�viles, poblaci�n que se densifica, ruidos de m�quinas). Filma la ausencia, el vac�o.
Se adentra en la mansi�n desierta y procede a un registro profundamente po�tico de los infinitos juegos de la luz con las sombras, su fantasmagor�a: los faros fugaces de los coches que a trav�s de los visillos bordados proyectan sus haces chinescos. O el dibujo del resplandor al atravesar el cristal con lluvia que se desliza en l�minas o en gotas.
El temblor de las ramas, fugaces reflejos en los vidrios.
Relojes, campanadas, tictac de p�ndulos.
Nunca quietud ni silencio: viento en �rboles, melod�as acu�ticas.
Y la presencia atenuada de los antiguos moradores, enmarcados en fotos y retratos, enlatados en rollos junto a la vieja c�mara que los grab�.

La 3ª parte insiste en la fisicidad del celuloide y replantea anal�ticamente el material restaurado: ralentizaci�n, congelaci�n, retroceso.
Como en “La invenci�n de Morel” (Bioy), la mirada investigadora se centra en la joven del columpio y captura su primer plano, el alma de su rostro, la luz de sus ojos. Y como en “Blow up”, mediante sucesiva ampliaci�n de fragmentos se busca la traza de unos hechos comprometedores.
(En momento culminante, la barcarola de Offenbach.)

La 4ª parte sintetiza lo mostrado y los personajes cobran vida para actuar con realismo, decir la �nica frase de la obra y representar el instante en que la c�mara aficionada captaba accidentalmente, en el reflejo de una ventana, indicios de un romance clandestino.
Poco despu�s, Fleury monta su c�mara en una barca y se adentra en el lago cuando cae la niebla.

3) En el texto “El reino de las sombras”, Gorki advert�a que en el cinemat�grafo la vida no es sino su sombra; que el movimiento no es sino su espectro silencioso; que, si en pantalla aparece un tren, “tambi�n es �se un tren de sombras”.
Su inmaterial traqueteo nos habla del transmutador paso del tiempo, de la progresiva borrosidad de lo ya pasado. Pero, a la vez, de la hondura abismal del instante presente, el ahora en que est�s leyendo estas l�neas.

UNAS FOTOS EN LA CIUDAD DE SYLVIA

             MAGNIFICO COMENTARIO DE LUPO A LA
             PELICULA :UNAS FOTOS DE LA CIUDAD DE
             SYLVIA.

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TREN DE SOMBRAS-CRITICA DE LUPO

      NUESTRO AMIGO LUPO NADA MAS TERMINAR
      LA PROYECCION NOS DEJA ESTE COMENTARIO
      DE LA PELICULA TREN DE SOMBRAS.

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